甘国亮　林夕　交换大师想 

K＝甘国亮 L＝林夕 

热身 
K∶没有林夕香港可能不一样。 
L∶那麼严重？没有曾荫权就是，没有董建华不要紧。 
K∶超过二十年三千首词作？ 
L∶差不多啦。 
K∶林夕几乎照顾了全城人的一切感情需要。 
L∶是，未照顾到自己而已。 
K∶作为香港第一词人之一，形容过自己做了别人两世的事情？ 
L∶这句话是年轻时候说过的，现在不是那麼骄傲。 
K∶你曾表示过流行曲是一种煽情的艺术，将道家、佛家道理入词，其实最困难在甚麼地方？ 
L∶最困难的是要它流行，其实不是真的那麼可怕很直接说教，如要将道家佛家的理论表达在歌曲上，若用太多术语会令人有抗拒心和难以明白，要做到一支绵里针埋在歌词里，其实是很难。 
K∶理想的佛理歌词应是怎样的？ 
L∶很简单，最理想是深入浅出，但很难做到的。 
K∶若歌名一讲明是佛理，马上会刻意去听？ 
L∶我惊会很累赘，如写完观世音，难道我再写释迦牟尼，或者慧能大师……，好难的，所以深入浅出不知能否做到，我写过〈电光幻影〉、〈水月镜花〉、〈观世音〉和很多歌，是有道理在当中……，有些绵里针不要数……，要带深度同时又要笑著想哭是很难的。 
K∶哪首近作是能做到的？ 
L∶去年一首叫〈诗情〉，是跳舞形式的音乐，是王苑之唱的，所讲最重要的是我们听音乐，不须介意是好音乐或坏音乐，因目的是听音乐，讲的是要尽量降低要求，变成不会那麼执著、做人便会轻松一些。只是简单的一句，我觉得小小一句若记在心里，是的，穿衣服不需要太靓，食亦不需要最贵，因只求温饱，将自己要求降低。知识、要求和执著其实是烦恼的来源，把这三样东西降低，做人自然开心些，亦是道家、佛家道理比较精辟的地方。 
K∶歌手是否亲身来求见你，还是你去指导他们是否明白歌词写甚麼？ 
L∶很少，一年写太多歌词，首首都要去指导就不得了，有时会在电话交流几句，有歌手若想掌握多些便打电话和我讨论，如陈亦迅，问完会讲很久，更会唱出来，亦试过成龙每次都要我在现场陪他录音。 
K∶我认为你会择人而谋，你多少会知道是谁唱，投注亦有不同？ 
L∶是，有些时候写深了便顺其自然，但基本上要做到裁缝的角色，要配合歌手个人，写到字，但不似他说出来就不好。 
亚军的好处 
K∶有否讲过想减少悲惨情歌的产量？ 
L∶有。 
K∶外间有否请你继续写惨情歌？ 
L∶有这反应，如黄耀明上张专辑怕我写佛歌，我说请放心，你唱不起，你不似这种人。但其实社会题材有限，有时都要争取，例如去年打过电话给克勤说会写关於天水围的歌，克勤说可以我才写；又如陈奕迅的〈黑择明〉，是讲自杀，叫人不要自杀，这首歌要向监制申请，监制说过不好，我打给 Eason 获得支持才成事。 
K∶是否在他们的现实观希望淡一些，做还做，有些少讯息便足够？不要去得太尽！ 
L∶其实最好是情歌，一是冧一是惨。 
K∶是否一旦有少少形迹想做，就被劝喻？ 
L∶有时你可以话写词有言论自由，不过其实我们够经验的，已经懂得自我审查，知道一听首歌肯定又是想大热，无理由去写香港市民即将失业，自己会调节迁就。 
K∶作为第一填词人之一，这项作业有否变得更困难？ 
L∶更容易令自己惭愧，即是一个人愈拥有得多，例如赞誉，老子说得对，「宠辱若惊」，无论受宠或辱皆惊，不是别人称赞他不会惊，例如〈爱得太迟〉反应好，今年会否有〈爱得太迟〉？会有压力，我就相信做老二的哲学，做老二好舒服，永远有希望的空间，由第二到第三无人会骂你跌下来，由第一到第二别人就会有话说；我必须要说不做过「冠」，不会了解做「亚」的好处，你必定认为是风凉话，这是我长期体验得来的。

林夕 
香港词神的书法收藏

－有没有哪位书法家或某一种书体是特别喜爱？ 

林夕：“……喜欢狂草正是因为它更似画，更似一堆堆符号。另外，字型我又很喜爱大陆的简体字，记得有一次在南京东路（老上海一繁荣地区），目见整排霓虹灯，突然有种去到东京的感觉，像日本似的，其实日文源自汉字。个人认为，日本书法普遍都写得很漂亮，有种狂草的味道。” 

－你认为哪一种字体最难写得好？ 

林夕：“……‘字乃文章之衣冠’……记得中四时我的字很丑样，老师说：‘你中文很好，但字写得这么丑，实在太可惜。’于是，中四时的暑假就找佘雪曼的字临帖，她写字手法较为正派，练完之后，老师以为我的字是找别人代写的。自此，我的字稍为好看一些。” 

－练习中文书法能否对创作有帮助？ 

林夕：“没有，因为我用电脑填词已十几年，平时很少用手写字了。只是最近觉得写字是一个不错的消遣，才特意用手记下某些事，例如写给助手今日我要做什么。电脑其实很好，我自己打字快过写字（林夕惯用汉语拼音，他认为速成及仓颉是用逻辑输入法，要死记，汉语拼音则可以保持对国语的敏感度），基本上我心目中的‘我’字已经变成‘wo3’的打字手势，每一个字都已经变成了拼音。不过书法是很奇妙的，而且我也很的很喜爱书法。我第一次证实写书法是无缘无故被逼上轿，那就是亚视的节目《诗游记》，倪震叫我帮手题字，我心想，最易骗人的应该是狂草，又眼见刘德华写书法写得几好，我自己又是一只牛，所以我又要写下。” 

－你喜爱到什么地方购买书法用具？ 

林夕：“湾仔新华书城，应该现时最方便买到不同大小毛笔的地方，不过墨砚就比较粗糙。” 

－平时喜欢用哪一种原子笔呢？ 

林夕：“由于我是一个贪慕虚荣的人，原子笔会选用LOUIS VUITTON，以前就爱用无印良品，白色硬胶那种。我经常会不见笔，所以不太买贵笔，但有一年生日，陈辉虹送了一支LOUIS VUITTON笔给我，怎知一阵就不见了，于是自己立刻买过一支，之后也不敢再带出街。如果现在有机会要写毛笔字，我会使用日本制造的科学毛笔。” 

－有没有哪款报纸的书法字体较为喜爱？或是曾经看过哪些品牌字样觉得好看？ 

林夕：“……作家方面，亦舒的签名最好看，有少少童真味，有很多圆形元素在里面。王菲的签名都好，刘德华、钟镇涛也不错，再数就很少对其他艺人的签名有印象了，因为我不会找他们签名。……

一夜情，林夕觉得没有所谓，而且：“爱情是两个人中意对方就可以了。一个人应该可以同时一样喜欢几个人，至于性别更加无拘，问题只是许多人还未搞得清楚。” 
然而，林夕最大的兴趣，仍是：“和人倾偈是最大乐趣，做爱都是一种乐趣，谈情说爱——其实谈情做爱才对，都是一种享受。”

如果要排名华人乐坛最佳词人，林夕的名字无论如何都是在前三之列。昨日身在香港的林夕接受了记者电话采访。对于歌词与旋律，林夕以“结婚”比喻两者关系；而对于歌手与词人，他则自比为“裁缝”。 

林夕曾为张学友、王菲、陈奕迅等众多歌手量体裁衣，而在这位“裁缝”的心中，关系最密切的就数黄耀明了，他表示会在平安夜来沪观看老友的演唱会，而最想听到的两首歌则是黄耀明很少现场表演的《忽而今夏》以及《母亲》。 

说老友黄耀明只有他要我改歌词 

虽然林夕说这两首歌是自己期待在现场听到的，但是对于老友脾气十分清楚的他却表示：“我太了解他喜欢唱什么了，他很有主见。”林夕表示，自己为那么多歌手创作过歌词，但只有黄耀明是要求过他换歌词的，“别人找我写词从来都不管我写什么内容，因为他们唱的内容不必和它们一致，只有黄耀明要求他的歌一定要关注他自己的生命和态度。”林夕也就此剖析了黄耀明的爱情观，“比如他的歌里唱爱人抑或恨人，都不会直截了当地讲，而是要绕很大一个圈子。” 

至于修改最多的一首歌，林夕回忆当数那首《春光乍泄》，“那首歌特别有纪念意义，是我们一起看了一部电影《LOVEBEFORESUNRISE》之后写的，要表达的主题就是爱要及时。后来一共修改过5次，不是事关大主题的改动，而是一些细节上的磨合。黄耀明会对其中一两句的风格不满意，会嫌有些细节比如说‘酿酒’比较老气。” 

至于这次演唱会上黄耀明提出要向这位老友致敬，林夕则谦虚地笑道，“致敬那就不必了吧。”虽然因为写歌词而与许多歌手成为朋友，但林夕坦言只有黄耀明才是可以跟自己谈心的人。“我们是关系最密切的朋友，曾经有三年在台湾的时候，我做唱片公司总经理，他是歌手；我们遭遇了很多问题和苦难，也曾共患难，关系就像战友。” 

 我深知没有患上社交恐惧症，要出席这些派对，还是可以谈笑风生的，只是对那种人脑的场面没有太大的渴望。这个圣诞夜，我在上海的酒店房间等一个朋友的电话，说出去吃饭，结果由五点等到九点，没有不快，只不过更明白等待是可以令人快乐或者不安。我坐在床上看完了七十块钱买回来的《九大风云》……

“我觉得你内心里还有很疯狂的东西在。”我说。“是你的观察哦？”他听到疯狂二字眼睛一亮，好像遇到知己。“我是用一种痴迷的态度去工作的，曾经有一个时期，人家要赶，我就乖乖地赶。”林夕说自己试过两天不睡，赶出八首歌词，伤了身体不说，还坏了约会。“我记得也是在上海，好不容易有几天假期，跟我爱的人来上海，哎！！”他停了两秒，似乎在回忆。“呵呵，下飞机以后，制作人跟我说，那首歌原来是今天晚上唱的。”还有这么赶的事情？“我现在才明白，天下没有一定要完成的事情！我也是人！如果我够自爱的话，我应该说，对不起啊，我没有档期。过去我太痴狂，觉得要在这个行业最努力，做到最好！我是很坚强的人！”那时的他，与爱人匆匆吃完晚饭，回去便写。“那就是我所谓的假期……”

Q：你写的歌词都是你真实的体验吗？ 

林夕：我出入行时比较幼稚，勉强写一些关于爱情的二手经验。但这不会真正进入内心，不会进入一个消化的过程。后来我创作的，很多都是自己的心路和生活，经过体验以后消化来的。消化以后，把它往升华的方向发展，然后写出来——我很喜欢用“消化”这个词，因为它描述我们的爱情带给我们真正的生理体验。大家常常说心酸——我曾写过一首歌叫《酸》，在爱情中，当你真正难过时，原来真的有点酸的感觉。当然现在年纪比较大了，不那么容易骄傲了。

Q：这么多年“被人逼写情歌”，给你带来的生命层面的收获是什么？ 

林夕：收获很多，总结出来就有两面：负面和正面。负面就是，人家失恋很快恢复过来，可是我要写出一个有生命的作品，写出人家有共鸣的东西，我就得弯下身舔自己的伤口。我必须真正地接触，再接触，反复地咀嚼其中的滋味。我把这个作为负面的，正面的部分，就是我翻来覆去地检视它，反倒逼我自己对感情及生命层面的问题不断思考，让我对所有的事情看得更通透，这就等于在创作每一首歌的过程中，催促自己不断成长。 

记：入行这么多年，你身边的朋友还有很多，周耀辉啊，林夕啊，他们的性格有一样的地方也有很不同的地方，你挑选朋友的准则是什么？ 

黄：（他想了很久）其实选择朋友跟很多事情很像，我喜欢比较冒险，有些人你知道跟他谈，你会很容易谈得来，但有些人你表面上可能跟他不投机，但是你给自己一些时间，给大家一些时间，你会发现一些惊喜。 

林夕对话张亚东

1.关键词：犯贱 

回忆起为王菲写歌的事情，林夕记忆深刻：“有一次限我在三天之内完成五首歌，因为女王要很快去唱，王菲写的那些旋律完全不是主流的那个结构，根本一个复歌的概念都没有。只有少数段落有重复，有两首甚至从头到尾都没有重复。我写的时候还是觉得很高兴，我是一个犯贱的人。我听到那些音乐，这样的旋律，我觉得人生有一些累积的智慧，一腔热血，所以我觉得义无反顾。” 

2.关键词：放手 造反 

在跟林夕合作的过程中，王菲是很少提意见的。正因为她放手，所以才有所得。“我跟她合作10几年了，她出道第一首主打歌到现在，都没有意见的。只有一次，她打电话给我说歌词有点不是太明白。我心里就觉得她要造反了，这种时候我的心态是你先唱吧。过几年，你的经历多了自然就了解了，而且你的嗓子唱什么都会有感染力的。她就不再说什么了，而是认真地去体会，结果就唱出了我想要的感觉。” 

3.关键词： 新书宣传 最疼爱的人 

“其实我们平时都没有什么交流的，可是媒体非要逼我说她，跟你讲一个故事，去年我为自己的书在内地做宣传，这个书跟王菲没有关系，都是在问王菲的消息，有没有复出，我心里想，这个关我什么事呢？然后还不止，还要问比如说你出道以来，你最疼爱的歌手是谁呢？好像如果我的答案不是她，就是天大的罪孽，如果是陈奕迅的话，就好像对她不敬，好像种种问题都是围绕在王菲身上。” 

4．关键词：某一些人 身不由己 

很多人说陈奕迅是林夕最偏爱的歌手，陈奕迅很多大红的歌曲，都为林夕为他创作的，他们俩的友情不言而喻。谈起eason，林夕说：“对于某一些人，不管是工作或者某些关系，都身不由己的。” 

5. 关键词：宠 纵容 

为了很好地唱出林夕的意念，陈奕迅经常给林夕打电话。录《太阳照常升起》是，恰逢林夕在台湾，陈奕迅经常给他打电话探讨，一聊就是两三个小时，有一次甚至聊到了天亮。“他打电话给我说，我昨晚上唱了一次，可是我不肯定我理解你的歌词跟你有没有矛盾，因为我唱的时候用的感情的力度跟我的想法有距离，也出入。你看，他不是说我不大明白这个歌词到某一个程度，而是他希望尽量配合我想表达的东西，用他的嗓子来负责演绎我想任我去发挥的东西。你说他这么宠我，他这么纵容我，他值不值得我去宠他呢？我在电话里跟他解释了两个小时，他就觉得说，我昨天录的版本可能太进去了，我要把这个距离再缩一点，你说这样的歌手是不是该好好地对待呢？” 

中新网8月31日电 患有焦虑症的著名填词人林夕，在创作古巨基新专辑期间，因压力大导致病情复发，虽然他表示正在康复中，但见他眼神呆滞、反应缓慢，甚至出现手颤，情况相当严重，令人担心。

香港媒体报道，林夕前晚(8月29日)头戴橙色Cap帽配衬橙色眼镜出席基仔新碟发布会，他突然自爆焦虑症复发：“做碟期间病情复发，当时想着找医生换药。”他又补充，“不过将歌交给阿Mark(雷颂德)听完后，他说话不用改，病就好了。”

不过记者所见，林夕大部分时间均耷拉下脑袋，目光呆滞，不时闭目养神，当回答问题时反应缓慢，甚至自己说自己笑，令身边的雷颂德及基仔大感奇怪，期间他又抢麦克风答问题，动作多多，不时脱下帽子拨头发，又脱眼镜揉眼睛，之后又将双手放在后脑，由于他手拿歌词纸，见他有手颤的情况，不过他听到歌迷夸他时，不禁流露出灿烂笑容。

其实林夕于2001年因感到头痛，四肢由颈部到手疼痛，经诊治后证实患上焦虑症，勇敢面对的他四出访寻名医，更以过来人身份出席多个座谈会与人谈病情，他还透露：“严重时试过一日吃十几粒安眠药”。

相关新闻:好友打气祝早康复

对于林夕焦虑症复发，一众好友都十分关心，并留言寄上祝福，希望他能早日痊愈。

杨千嬅：“林夕说：‘大傻’的‘生存之道’是‘化’。林夕也有自己的生存之道。不完美的就是完美的最高境界，不完美的人生才是完美人生的最高境界，我们还是快乐的。”

侧田：“愈聪明的人，愈是天才愈是看透世界，看穿这个世界更多不好的事情，令到自己愈来愈不开心，我也是创作人，也有过低落的时候，所以我是明白的。但创作人要有这些才可以创作，希望他尽快康复过来。之前，他送过一本佛经给我，鼓励我，在那个时候帮助了我很多，希望他能够重温这本佛经，没有人帮到他，只有他自己帮自己，他太聪明了。”

容祖儿：“林夕的歌词，是一页又一页丰富的人生，人总有低潮时候，我相信林夕一定有能力应付得来。”

梁汉文：“夕爷太大压力了，对每一首作品都很认真和严谨，所以我做新碟时从来没有催促他，我希望他快点康复，同时亦希望歌手们能给少少耐心等候他的歌词。”以我做新碟时从来没有催促他，我希望他快点康复，同时亦希望歌手们能给少少耐心等候他的歌词。”

夕爷谈若宁——

他那个时候就仰望着上面的商业电台——不要卖广告，不商业的啊——这个，他的梦想呢，就是可以在这个电台的，特别是商业电台，上班。这个还不够。他一定要，在商业电台，上班，然后是，我的部下；当我的下属。这个当然是我后来跟他熟了才知道。嗯，我知道的原因是因为有几次下班的时候，通常已经很晚了，我通常都最后一个下班的，然后他也舍不得下班。 我有几次走的时候，走，走，走，一看，我……毕竟也是有点八卦的嘛，我看见他在对着电脑的屏幕在看一些东西。我就八卦了，我看一下他在看什么。原来是上我的一些网上……当然不是我自己搞的……在看我的歌词之类。当时我以为，他暗恋我啊？（笑）但不是啦。然后我就很吃惊地问他，你对我的歌词有兴趣吗？他就说对啊对啊。呃他真的是这样子，（模仿发愣的样子）对啊对啊。（笑）我就问他，你为什么对我的歌词那么有兴趣。然后他说他对中文跟歌词的兴趣都是来自于我的歌词。在他……小学的时候，他是听我的歌……长大的（爆笑）。就在当下，我立地成为一个老人家~跟这一个小朋友，这样子（交谈），唉呀我觉得，原来我责任挺大的啊。然后就问他一下他对写歌词的兴趣。然后我觉得他还是很有天分的。当然，如果他没有天分，也没有那么幸运跟顺利，可以进入那个商业电台。而我面试的时候，看了一下他的求职的那个，那个信，我就觉得他是很有前途的。可是我没想到，他的前途在另外一方面也是很光明的。我就决定，学陈水扁一样，拿那个办公的时间来做一点的私人的事务（笑）。就是讲……有的时候，真的是有空的时候就假装在跟他开会，跟他想点子，其实我都是在教他一些填词的，我觉得填词的该有的技巧跟想法。然后，然后他跟我说，他的人生观都是来自于我的歌词。我觉得这个，这个就，很危险了啊。（笑）因为对我来讲，也是一种压力。 

然后他，慢慢的我觉得他的那个填词的技巧已经很成熟了，我就把他，那个，介绍给不同的唱片公司跟制作人。然后慢慢地他就有机会，真的可以写歌词，也发表了。然后他也真的，有一些歌，拿了那个排行榜的冠军了。然后也有歌拿过那些所谓的金曲，金奖。（台下有人：“是不是林若宁？”）对。对，是林若宁。然后……还是继续讲一下。他那个，我先讲完他那个填词啊。然后，他在公司，我觉得他想的那些广告也想得不错，然后也把他也推荐到我们电台某一个频道当那个creating director,那个创作总监。然后他的确是表现得很好。因为他真的是一个很有天分的人。然后就慢慢的呃，爬升到，用爬好像很难看噢，就，升到，那个呃，节目，整个电台的一个节目总监，这个位置。好了，他的那个，他的快乐时代……他的那个顺意时代，我差不多都大概地讲完了。可是现在就看他快不快乐了。真正快乐的，就是在上课的时候，有一个期望，就是进那个商业电台，很大的那种期盼。然后进来以后，真的，我就青睐他，他也很快乐。然后我，叫他写歌词的时候，他很快乐；然后，他真的有一些表现，我觉得，因为我是，我对自己不严厉，对他很严厉的啊，当他写到有些地方我是会，啊，还是，最开始是吝啬的，后来是比较慷慨地做一些比较好的评语的时候，他会很快乐。然后，我这样子，我觉得花了五六年的时间，在一个人身上，当然需要收一点利息，或是回报吧。我希望的回报就是，让他可以在这个填词方面，也可以把他的才能贡献给这个乐坛。让流行的歌词也可以多一个新人，或者是以后可以把一些好的东西多……怎么讲呢，多一个填词的好手吧。 

可是呢，结果呢，我（想要有）两方面，第一方面是填词方面，第二方面是把他推荐到一个比较高层的位置……（语速变慢）原来，原来……他，原来他非很快乐。原来他不大快乐，只有我一个人没有发觉。嗯，原来他，根本没有想过，要拿更高的薪水，坐更高的位置。他本身对那些，当一个电台，一个频道的一个台长，没有兴趣。特别是那些行政的，要管那些人事的事务，完全没有兴趣。 

然后写歌词当然他是有兴趣的，我也是对他很有期望的。可是他常常……现在的他，跟我从前一样，也开始了永远有一些还没有写完的在等着他（的状态）。他终于感受到我那个，当时的那种压力。可是，可是他的那个，他比我高很多。因为比如说，那个《道德经》是我介绍给他看的。看完以后呢，我觉得我的领悟比他要深，因为毕竟我年纪比较大。可是，我是领悟到，能想到，未必常常会做到。他真正可以做到。因为他跟我讲，他打算呢，多写，多写两年左右就不写了。我，当然对我来讲这是非常地（令我）失望的一回事。我觉得作为一个填词来讲，我花了那个五六年的时间，他原来只能够贡献这个乐坛两三年左右就打算放弃了。我觉得，我觉得不划算。可是这个也是他个人的决定，当然他可能说说而已啊。可是他比我高的地方就是，我还有很多想做的东西，还（有）认为，觉得，一个人应该有所为的，可是，他真正的，像老子所讲的，自己对，统治自己的心，他是无为而治。他只是，期望没有什么大的作为。他希望可以简单。他从来没有想过，真正的进入了这个写词的行业以后，那个压力原来是那么大的。当然他中间也有跟我讲，现在才真正很钦佩我，二十几年来都可以顶住这个压力。然后他说，他是不愿意的。比如说现在他跟我一样的，很多歌在排队。而他的态度就是，如果他觉得，“有一些我不高兴写”或者是“我现在比较累，现在比较烦”，不写。可是我，我总是好像希望当一个好人，尽量满足不同的制作的需求，希望这个乐坛可以，可以好一点，再好一点。可是他，对这个乐坛好一点，或者是坏一点，对他来讲好像是从来没有关联，事不关己的，跟他个人没有关系。那相比起来，我就是好像，把一个东西，变成跟自己有关系的。所以我还是有太多的包袱。他的快乐时代，我想，比我的来得容易得多。他最大的梦想是，以后简简单单的，最大的梦想就是跟一个老婆，跟呃，不是一个老婆啦（笑），不会有两个三个老婆……他跟他未来的老婆，可以漫步。这是他最大的理想。可是如果你问我最大的理想，跟一个爱人漫步，这看起来好像挺薄的一个，还是不够的。这个就是我跟他的一个很大的差别。虽然我们是看同样的东西，包括一些不同（类别）的文学作品，一些哲学的东西，比如说，佛经也是我介绍他看的。因为本来他不喜欢看的，可是因为我看了，他觉得他看不到会吃亏的样子，所以就赶着看了。看完以后很多他都觉得想不通，然后我也，跟他也有沟通一下，想一些方法让他看进去。然后他也看进去了。可是我觉得，奇怪的是，我们两个人好像，所接触的东西都是一样的，但是是我先接触的，他就好像是复制了一个，另外一个我一样。当然比较年轻比较帅了啊。呃。然后就，可是，会出现两个，最后我们两个人的快乐时代是完全不一样的。我觉得花那么多的时间来讲一个林若宁，也不是因为他是呃，林若宁，或者是我跟他的关系，都没有关系。这是一个例子，就是，跟我差不多一样的背景，或是那个喜好差不多的人，可以得出两种的快乐时代，或者是两种的对自己的要求。因为对自己的要求不一样，所以他比较，我觉得他比较，过得比较容易。我过得不那么容易是因为我自己有一些其实不应需要的包袱。或者是一些，这样说好像很伟大，呃，完全不伟大。他也比我快乐。就好像我的使命感比他大一点吧。所以他就简单一点，没有把歌词视为生命那么严重，多写两三年就不写了。毕竟都有写过了。然后他说，最好不要给什么奖项给他。因为他担心过不了这一关。因为一旦有了奖项以后呢，就好像吸毒一样，戒不掉。当然我有跟他讲那个很容易戒掉的。多拿几年就戒掉了（笑）。可是他还是，他比我聪明的地方就是，我是一个比较（喜欢）从冒险中拿到快感的人。他是完全不愿意尝一下这个滋味。他连尝也不要尝。最好不要理它。然后他就不用受这个诱惑，然后就构成烦恼了。我觉得这样子呢，简直是高人。首先他长得的确比我高一点，然后那个……（停顿几秒）我当然是，如果两三年后他不再写的话，我，我其实没有估计过，那个时候有多……也谈不上难过，总之有点失落吧。因为我也不知道我还可以，以我的体力我还可以再写几年。我总是希望，后来我发觉我对这个乐坛以外，好像还有一点私心，就是好像他会把我的填词的生命，以他一个比较年轻的脑袋和身体，可以延续下去。所以呢，好像，如果他写几年以后就不写的话，我会觉得我绝后了一样（笑）。可是他能够真的做到可以写也可以不写，我当然现在也可以写，也可以不写，可是还是有这个瘾啊，好像过瘾一样。可是呢，他戒掉这个瘾好像没有成本一样。我觉得我还是有一定的成本。我去收获那个……写词是我第一的生命，我那个时候还是性急了一点，过分了一点，夸张了一点。但是没有健康，哪来这个体力去做想做的东西。所以我花那么多时间，就是希望你们了解一下，林若宁是谁不重要。了解一下有一个跟我差不多一样的人，他为什么会比我高。